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王受之:浮躁年代出不了国际品牌

群鸟网 | 2015-5-10 17:15
  王受之对艺术各个领域的探索和跨界,倒是从他的诸多著作中稍有了解,但亲眼看到作品,还是给人以强烈的冲击。王受之笑称“自己希望能用木炭笔画出点水墨画的味道”。

  记者:从你的作品中,可以看出与一般艺术家的写生创作不同,有着特殊的人文情怀,请谈谈你的绘画经历。

  王受之:我一直喜欢美术、设计、音乐等,因为从小在艺术学院的大院长大,从小就开始画,但是没有想到自己有做这一行的机会。1972年11月,我被招进一家工艺美术厂,工作就是画些出口的国画仕女、花卉以及各种工艺画,画了6年。画插图是到美国以后,先是有些设计插图要画,再慢慢地扩展到丙烯、油画等领域。我没有经过科班的学习,但一直在画画。到洛杉矶之后,有些商业的项目要画,比如电影布景、服装设计之类的。我从事绘画没有一个完整的分段,就是一边工作一边画画。

  这是我做理论工作之外的另一个工作。最近在为我的新书《威尼斯手记》画插图,这次展览也展了一些。我不是科班出身的,国、油、版、雕都敢尝试。如果用科班的眼光来看,可能某些地方不对,但对我来说,就是用不同的媒介画不同的画。

  记者:你刚刚向中国美院象山校区在建中的中国国际设计艺术博物馆捐赠了662张美国电影海报,收藏这么多电影海报不容易吧?

  王受之:这几天又从美国寄过来五六十张大幅海报,一共有700多幅了吧。这些都是我到美国后的这二三十年间收藏的。里边还有一些比较珍稀的美国总统竞选时的海报,比如肯尼迪和尼克松的竞选海报,因为这种海报在竞选完后要回收集中销毁,所以流出来的非常少。

  我捐给中国国际设计艺术博物馆的这些海报,可以说是中国最大的一批电影海报收藏。这批海报从上世纪初到现在,基本上涵盖了这100年的电影史。而且有些电影对中国的观众影响很大,比如上世纪七八十年代在中国上映的《简爱》,它在美国不是个大电影,所以费了好大的劲才找到一张上映首日的海报。这种海报能勾起一代中国人的回忆,所以我觉得做这件事还是有意义的。

  记者:美国的大学是怎样培养设计人才的,中国和美国的艺术设计教育有什么区别?

  王受之:美国大学教育重视学生独立思维的培养,因为资讯多,老师无需在课堂中重复知识内容,课堂的重点是提出问题,引导争论,培养学生解决问题、思考问题的能力。中国和美国的艺术设计教育的不同,首先是教学体制的差别。美国是高度的学术自由,教授有着极大的教学权力和观点保留的权力,中国则有着很多的意识形态的限制。

  其次是中国开设了过量的文化课和英语,这些课程甚至比艺术史的学分都高,占用了学生很多的时间。另外从老师与学生的角度看,国内的有些老师本身的知识结构也有缺陷,相对比较陈旧,在体制内又没有动力去提升。他们维持教学还可以,但教出很好的学生很难。而学生在大学扩招以后,有些人在进校前连什么是设计都不懂。我在世界上主要的美术学院都教过课、做过讲座,对他们很了解,反而对中国学生有些束手无策。

  记者:根据长期对中西方设计文化的研究,你认为中国设计应该如何发展,怎样才更具有国际竞争力?

  王受之:中国设计的各个方面都应该有发展,包括建筑、包装、服装、工业产品、平面设计等。中国的设计要具有自己的深层文化底蕴,而不是盲目跟风;需要保持和国际文化一同发展的文脉性,而不靠行政指令。中国设计师需要扩大眼界,同时需要掌握国际语言。我们很多设计师根本没有办法在国际场合用语言交流和表达,这是一个障碍。现在中国设计在国际上还没有形成一个品牌。

  中国设计应该沉稳一段时间,思考怎么去做一个国际的品牌。中国的产品从质量、设计到营销怎么形成一个国际品牌,现在还没有准备好。现在很多地方和企业,还是在急功近利地赚GDP,还没有进入到创造国际品牌的状态。我们的问题是:我们太快了!民族品牌需要长时间的潜心打造,广告宣传的准确定位和持续性都很重要。我们还处在浮躁年代,什么都还没有相对稳定下来,朝令夕改,品牌说辞也经常变化,这样就很难形成民族品牌。我估计还要10年左右的时间,才能形成一两个真正有国际影响力的品牌。

  记者:在国内,教书育人和做行政工作是否有妨碍?

  王受之:我现在担任汕头大学长江艺术与设计学院院长,主要精力还是放在教育上,希望能把我的一些理念在教学中建构起来。还有很多的行政管理事情要耗费精力,因为做行政工作并不是我的专长。

  另外,我在中央美院、鲁迅美术学院带博士生、硕士生,还要定期去美国的大学给学生上课。希望以后做个自由撰稿的作家吧,可以有时间把原来的书稿重新梳理一遍,因为那些书都是在当时的理论和资讯背景下写的,经过一二十年的发展,有的已经过时了,需要修订。

  我刚修订完《世界现代建筑史》,接着要修订《世界设计史》、《平面设计史》,要一步一步来。



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