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马岩松:艺术也是建筑师思考的范畴

群鸟网 | 2015-5-04 13:58
  问:你以前在耶鲁呆过,曾在哈迪德和艾森曼的事务所工作。但是艾森曼和哈迪德很不一样,你从他们的建筑设计经验和艺术创作里面,分别有什么获益?

  马岩松:每个人都不一样,你在那儿工作也不是要成为谁,他们两个人有各自擅长的方面。


  艾森曼有他的理论,每周五中午他都要发表一番演讲,强迫大家都买好饭到办公室,一边吃饭一边听他讲。演讲的过程实际上是一个整理思路的过程,在这个过程中,他把建筑的思想和历史联系在一起。

  关于哈迪德,我一直喜欢她的作品,我觉得那些作品跟自然有点关系,有一些从几何上面着手的的作品,我本身也喜欢。后来在学校她是老师,代我的设计课。在世贸的项目里面,她谈到城市文明和当代艺术。应该说,她是第一个给我介绍当代艺术的老师。

  问:从艺术语言方面看,哈迪德的对你的影响要大一些。西方现代主义时期的抽象艺术和绘画,都与建筑相互有影响。这几年,中国的当代艺术在世界上比较火,艾未未也搞一些有关建筑的实验,但总体上中国的当代的艺术实验跟建筑之间的关系,并不像现代主义时期柯布西耶那时候的交叉那么紧密。你怎么看待艺术和建筑之间的关系?

  马岩松:我觉得两者都是根植于当代社会,我觉得柯布变成了艺术家是晚期的时候,他年轻时候做的东西是非常工业的,跟当时的社会有关系。

  今天的艺术家也好、建筑师也好,都是要根植于今天这个社会。我觉得这没什么必须、不必须,很多人对建筑师的认识,还认为建筑师是一个技术工作者,或者是技术服务提供者。

  总是有人会问建筑师和艺术家有什么区别?这个问题提出来,就已经把两个的概念给做了传统的定位了。其实有观念的东西,比如政治观念、文化历史等,也都是建筑师思考范畴的。我觉得做建筑师,你的一个作品有观念这很正常,它代表了一种新的价值观。

  比如带着“自然”这样的价值观去设计一个超高层建筑,我就不想把它做成一个基本的纪念碑。我想做一个绿色的超高层的开发,这虽然是一个建筑个体,但它在城市里面,就是代表一个新的观念。这个观念是不是“未来”不重要,但它就是今天特别需要去做的。



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